Melodische Kontur und emotionaler Ausdruck in Wiegenliedern

Forschungen zur melodischen Konstruktion in verschiedenen Liedkategorien haben zu dem Schluss geführt, dass Schlaflieder im Gegensatz zu anderen Liedkategorien keine homogene Gruppe darstellen. Sie schienen aus mehreren Unterabteilungen zusammengesetzt zu sein. Eine große, die hauptsächlich aus glockenförmigen und fallenden melodischen Konturen bestand, zeigte viel Ähnlichkeit mit Lobliedern für Erwachsene, eine andere erinnerte an das Schaukeln einer Wiege. Eine dritte Gruppe mit lebhaft sich bewegenden sinusförmigen Konturen schien einen unterhaltsamen Charakter zu haben, und einige Schlaflieder zeigten tatsächlich Züge, die denen von Kampfliedern ähneln. Die Eindrücke beim Hören dieser Lieder entsprachen den visuellen Beobachtungen. Für diese Untersuchung wurde also die Hypothese aufgestellt, dass das Konzept des Schlafliedes Lieder mit sehr unterschiedlichem emotionalen Inhalt umfasst, die mit verschiedenen Kompositionen melodischer Konturen korreliert sind. Zur Klärung dieses Problems wurden zwei Tests durchgeführt. Die Ergebnisse beider Experimente bestätigen eindrucksvoll die eingangs formulierte Hypothese. [Translated with www.DeepL.com]

Research on melodic construction in different categories of songs has led to the conclusion that in contrast to other song categories lullabies are not a homogeneous group. They seemed to be composed of several subdivisions. A large one, mainly consisting of bell-shaped and falling melodic contours, showed much similarity to praise songs for grown-ups, another one reminded of the rocking of a cradle. A third group with lively moving sinusoidal contours seemed to be of an entertaining character, and some lullabies actually showed features similar to those of fighting songs. The impressions while hearing these songs corresponded to the visual observations. So, for this investigation it was hypothesized that the concept of lullaby comprises songs with very different emotional contents, which are correlated to different compositions of melodic contours. Two tests were carried out to clarify this problem. The results of both experiments impressively confirm the hypothesis formulated at the start.