Überblick über die jüngste Forschung zur Wahrnehmung von Harmonie und Tonalität [Translated with www.DeepL.com]

Jüngste Forschungen über die Wahrnehmung von Harmonie und Tonalität tendieren dazu, entweder etablierte Ansätze wie die von Krumhansl, Lerdahl und Terhardt zu festigen und zu erweitern oder kleinere, aber dennoch interessante und wichtige Details zu einem immer komplexeren Bild hinzuzufügen. Zu den interessanten Themen gehörten die wahrnehmbaren on der Konsonanz und des Kontrapunkts (Huron); harmonische Wurzeln (Platt, Pritschet, Thomson); Beziehungen zwischen aufeinanderfolgenden Akkorden (Tekman, Parncutt) und Tonarten (Thompson); die Tonalität von Melodien (Auhagen, Brown, Butler, Cohen, Krumhansl, Vos); die Endgültigkeit von Kadenzen (Rosner) und ihre Abhängigkeit von der Geschichte der ton-harmonischen Syntax (Eberlein); neuronale Netzmodelle von Tonhöhe und Harmonie (Bharucha, Eberlein, Griffith, Laden, Leman); die melodische Erwartung nach harmonischen Kadenzen (Larson, Povel); die psychologische Realität von Lerdahls kognitiven Strukturen in der Musikwahrnehmung (Bigand, Dibben, London); und Krumhanslsls Schlüsselprofile in der Jazzimprovisation (Järvinen), in den Köpfen der Kinder (Lamont) und in der Abwesenheit serieller Ordnungsinformationen (West). Die kreative Anwendung psychologischer Methoden und Ansätze in der Musiktheorie und umgekehrt lädt nach wie vor zu sorgfältigen Diskussionen ein und löst Kontroversen aus (Agmon, Cook, Cross). [Translated with www.DeepL.com]

Recent research on the perception of harmony and tonality has tended either to consolidate and expand on established approaches such as those of Krumhansl, Lerdahl, and Terhardt, or to add smaller but nevertheless interesting and important details to an increasingly complex picture. Issues of interest have included the perception of consonance and of counterpoint (Huron); harmonic roots (Platt, Pritschet, Thomson); relationships between successive chords (Tekman, Parncutt) and keys (Thompson); the tonality of melodies (Auhagen, Brown, Butler, Cohen, Krumhansl, Vos); the finality of cadences (Rosner) and its dependence on the history of tonal-harmonic syntax (Eberlein); neural-net models of pitch and harmony (Bharucha, Eberlein, Griffith, Laden, Leman); melodic expectation following harmonic cadences (Larson, Povel); the psychological reality of Lerdahl's cognitive structures in music perception (Bigand, Dibben, London); and Krumhansl's key profiles in jazz improvisation (Järvinen), in the minds of children (Lamont), and in the absence of serial order information (West). The creative application of psychological methods and approaches to music theory, and vice-versa, continues to invite careful discussion, and to arouse controversy (Agmon, Cook, Cross).